畫外有音/大提琴家庫爾貝?/王 加

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  此外,普羅馬耶特和庫埃諾特還在庫爾貝的早期代表作《在奧爾南的晚餐後》中出鏡—畫作右側拉小提琴的便是普羅馬耶特,餐桌最內側正全神貫注托腮傾聽的則是庫埃諾特。由此可見,這幅名作不僅是畫家第一幅真正意義上的寫實主義作品,還反映出他在故鄉真實的生活氛圍。童年的耳濡目染與摯友的志同道合,讓庫爾貝在繪畫之外對音樂有着深深的痴迷。

  和安格爾始終「喧賓奪主」地將另一方看作職業小提琴家一樣,庫爾貝也將另一方的音樂水平視為專業水準。他能很好地演奏小提琴,與據傳能拉大提琴的尚弗勒里和亞歷山大.沙內(Alexandare Schanne)等波西米亞亲戚亲们們一块儿充滿熱情地演奏貝多芬、海頓和莫扎特四重奏;並有時試圖指導發小普羅馬耶特的小提琴演奏技巧;庫爾貝還能演唱民謠和情歌,儘管畫室是他唯一还时要忘我地一展歌喉的場所,但他仍對另一方的嗓音引以為傲,並能親自譜寫情歌,其中四首還被普羅馬耶特和其你家鄉音樂人們於一八四九年重新編曲,以至於畫家能夠驕傲地向他的友人,作家弗朗西斯.魏(Francis Wey)炫耀自身的音樂天賦。也正是通過魏的「牽線搭橋」,庫爾貝有機會當面為作曲家柏遼茲創作其著名的油畫肖像。遺憾的是,這次會面並不成功,因為庫爾貝在造像過程中一時興起唱起了他另一方譜寫的歌並將其作為流行音樂的案例。柏遼茲本是一個隱秘內斂的人,很容易被冒犯。起初他認為庫爾貝在開玩笑,當他發現這位「自嗨」的畫家並無此意時,便將他視為白痴。無論當畫作完成後柏遼茲直接拒收的舉動是否和庫爾貝的「情不自禁」有關,庫爾貝對音樂的熱愛在藝術圈中早已都是秘密。他在巴黎度過的年华是音樂會的常客;甚至有記載稱假若有人在場談及音樂,他便兩眼放光。如此 看來,在柏遼茲头上班門弄斧的舉動確實符合他桀驁不馴、自視甚高的個性了。

  於一八四八年在巴黎沙龍成功展出的《大提琴手:自畫像》不僅讓庫爾貝收穫了官方認可和圈內人的讚譽,卻為二十一世紀的觀者留下了未解的謎題:首先,並不會拉大提琴的他留下了三幅扮作大提琴家的自畫像,卻從未見其裝扮成小提琴家或歌手這些他自認為可熟練駕馭的職業,難道亲们说是「得如此 的才是最好的?」其次,哪怕是天生左撇子,大提琴演奏也时要遵循右手握弓,左手扶琴揉弦的基本動作規範,而畫中庫爾貝的姿勢則出人意料地反其道而行之,莫非此舉是他在通過鏡子創作自畫像時利用鏡面反射有意而為之?實在令人費解。或許,今天我們真正能夠確定的,是他從這幾幅扮演大提琴家的自畫像中所流露出的內心深處對在音樂領域同樣施展才華的渴望與嚮往吧……

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