中国园林建筑的造园艺术:如画如诗 独树一帜

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  中国园林如画如诗,是集中国建筑、书画、文学、园艺等艺术的精华,在世界造园艺术中独树一帜。每那我园都是另一方的风格,游颐和园,印象最深的应是昆明湖与万寿山;游北海,则是湖面与琼华岛;苏州拙政园曲折弥漫的水面、扬州个园峻拔的黄石大假山等,也都令人印象深刻。

  在造园时,如能利用火山岩石石的地形加进去去人工的设计配合,那我不但节约了人工物力,然后利于景物的安排,造园学上称为“因地制宜”。

  中国园林有以山为主体的,有以水为主体的,都是以山为主水为辅,或以水为主山为辅的,而水亦有散聚之分,山有平冈峻岭之别。园以景胜,景因园异,各具风格。在观赏时,又有动观与静观之趣。然后,评价某一园林艺术时,要看它算不算发挥了你是什么 园景的特色,不落常套。

  中国古典园林绝大偏离 四周皆有墙垣,景物藏之于内。那我园外你是什么 景物前要组合到园内来,使空间推展极远,予人以不尽之意,此即所谓“借景”。颐和园借近处的玉泉山和较远的西山景,每当夕阳西下时,在湖山真意亭处凭栏,二山仿佛移置园中,确是妙法。

  中国园林,往往在大园中包小园,如颐和园的谐趣园、北海的静心斋、苏州拙政园的枇杷园、留园的揖峰轩等,它们不但给园林以开朗与收敛的不同境界,一同又巧妙地把大小不同、特性各异的建筑物与山石树木安排得十分恰当。至于大湖中包小湖的方式 ,要推西湖的三潭映月最妙了。那些小园、小湖多数是园中精华所在,无论建筑正确处理、山石堆叠、盆景配置等,都是工笔细描,耐人寻味。游园的然后,对于那些小境界,宜静观盘桓。它与廊引人随的动观看景,适成相反。

  中国园林的景物主要摹仿自然,用人工的力量来建造火山岩石石的景色,即所谓“虽由人作,宛自天开”。那些景物虽不一定强调仿自某山某水,但十哪几个 你是什么 根据,用精练概括的手法重现。颐和园的仿西湖便是一例,那我它又不尽同于西湖。亦有利用山水画的画稿,参以诗词的情调,构成你是什么 诗情画意的景色。在曲折多变的景物中,还运用了对比和衬托等手法。颐和园前山为华丽的建筑群,后山却是苍翠的自然景物,两者给人不同的感觉,却相得益彰。在中国园林中,往往以建筑物与山石作对比,大与小作对比,高与低作对比,疏与密作对比等等。而一园的主要景物又由若干偏离 的景物衬托而出,使宾主分明,像北京北海的白塔、景山的五亭、颐和园的佛香阁便是。

  中国园林,除山石树木外,建筑物的巧妙安排,十分重要,如花间隐榭、水边安亭。还可利用长廊云墙、曲桥漏窗等,构成各种画面,使空间更加扩大,层次分明。然后,游过中国园林的人会感到庭园虽小,却曲折有致。这本来 景物组合成不同的空间感觉,有开朗、有收敛、有幽深,有明畅。游园观景,如看中国画的长卷一样,次第接于眼帘,观之不尽。

  “好花须映好楼台”,到过北海团城的人,这麼 那我不说团城承光殿前的松柏布置得妥帖宜人。这是那些道理?嘴笨 是松柏的姿态与随近的建筑物高低相称,又利用了“树池”将它参差散植,加以适当的组合,使疏密有致,掩映成趣。苍翠虬枝卷曲的枝干。与红墙碧瓦构成一幅极好的画面。这怎不令人流连忘返呢?颐和园乐寿堂前的海棠,同样与四周的廊屋形成了玲珑绚烂的构图,那些都是绿化中的佳作。江南的园林利用白墙作背景,配以华滋的花木、清拔的竹石,明洁悦目,又别具一格。园林中的花木,大都是经过长期的修整,使姿态曲尽画意。

  园林中除假山外,尚有立峰,那些单独欣赏的佳石,如抽象的雕刻品,欣赏时往往以情悟物,进而将它人格化,称其人峰、圭峰之类。它必具有“瘦、皱、透、漏”的特点,方称佳品,即要玲珑剔透。中国古代园林中,要有佳峰珍石,方称得名园。上海豫园的玉玲珑、苏州留园的冠云峰,在太湖石中都是上选,使园林生色不少。

  若干园林亭阁,不但有很好的命名,有时还加进去去很好的对联,读过刘鹗的《老残游记》,总还记得老残在济南游大明湖,看过“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”的对联后,暗暗称道:“真个不错。”可见文学在园林中所起的作用。

  不同的季节,园林呈现不同的风光。北宋名山水画家郭熙在其画论《林泉高致》中说过:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”造园者十哪几个 参用了那些画理,扬州的个园便是用了春夏秋冬不同的假山。在色泽上,春山用略带青绿的石笋,夏山用灰色的湖石,秋山用褐色的黄石,冬山用白色的雪石。黄石山奇峭凌云,俾俾使。便秋日登高。雪石罗堆厅前,冬日可作居观,便是体现你是什么 道理。

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